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sun newspaper bingo,Entre na Sala de Transmissão de Jogos de Cartas da Hostess, Onde Presentes Virtuais e Emoções Sem Fim Se Combinam para Criar uma Experiência de Jogo Incrível..A música antiga se tornara uma novidade excitante, despertando paixões e também controvérsia. Seus devotos muitas vezes assumiram posições radicais, sendo acusados de pedantes, dogmáticos, messiânicos, passadistas, fetichistas, puritanos e outros epítetos do gênero. O violinista Nigel Kennedy, por exemplo, denunciando as performances de época de Bach, disse: "Até a descrição de si mesmo como sendo 'autêntico' é incrivelmente arrogante — e, no caso da chamada performance de 'época', equivocada". Outros acusaram os revivalistas de inventarem regras absurdas, de serem hipócritas e meros mercadores de sonhos impossíveis, explorando oportunisticamente a credulidade do público e o senso de novidade que a música antiga gerou com interesses puramente econômicos e como uma estratégia de competição em um mercado musical saturado por "divas" românticas e pelo repertório "canônico". Outros ataques vieram de dentro do movimento. O maestro e estudioso norte-americano Richard Taruskin, talvez o mais controverso dos críticos internos, argumentou que o que era entendido como a recriação autêntica do passado era, na verdade, a criação de um vigoroso estilo moderno de performance. Ele deu uma contribuição importante, mas não foi o único, para abalar a ideia, então bastante enraizada, de que a interpretação de uma peça antiga podia ser a ressurreição fiel de um evento passado, mas devia ser encarada como uma "interpretação", necessariamente conjetural, de um passado que jamais poderia ser reconstruído de maneira inteiramente fiel. Para vários estudiosos, segundo Kate Bowan, a prática da música antiga "é uma mistura complexa e difícil do velho e do novo, é um jogo da sensibilidade criativa contemporânea sobre o passado", e acrescenta: "A despeito da expressividade da música, a questão do afeto — a emoção e expressão — na música histórica tem sido desafiadora e complicada, e tem inevitavelmente refletido o tempo presente". Na opinião do cantor e historiador Nick Wilson, a prática revivalista tem sempre se confrontado com o dilema básico de como fazer justiça para o valor e significado inerentes da música antiga e ao mesmo tempo torná-la "nova", ou seja, relevante para o nosso tempo, tendo em mente as demandas da música erudita contemporânea e suas audiências.,Um outro marco importante foi lançado na Inglaterra pelo francês Arnold Dolmetsch na passagem do para o XX. Era um habilidoso restaurador de instrumentos antigos e pela prática adquirida se tornou um importante fabricante de réplicas, que ganharam um grande mercado em poucos anos. Ao mesmo tempo, promovia palestras e concertos de autores antigos, que se tornaram uma febre na sociedade musical e artística londrina e entre a elite ilustrada. Atuou por alguns anos nos Estados Unidos, deixou trabalhos de musicologia e em suas pesquisas ele deu uma grande atenção às fontes originais e à autenticidade, estabelecendo um novo parâmetro para os estudos especializados, para a prática e para o ensino. A ele também se credita a redescoberta da música inglesa para violas. Pouco depois, um trabalho comparável ao de Dolmetsch foi realizado no campo da música vocal por Richard Terry, Edmund Fellowes e seus colaboradores, desencadeando uma intensa mania pela música vocal elisabetana no início do ..
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